‘The Sky of Animals’: The Spell of Brevi (e rare) storie | Cinema: anteprime e critiche

Quando il regista Robert Altman si è adattato Scegli Il lavoro di Raymond Carver ha spiegato che la sua principale attrazione per lo scrittore, Genius of the Brief, era il suo talento per convertire il prosaico in poesia. Le storie credono nella forza del momento, nei piccoli misteri che si accovacciano dopo la realtà più inconsistente. Il cielo degli animali, Primo libro dello scrittore David J. Poissant, si collega con la robusta tradizione della storia americana – e specialmente con Carver – da una visione essenzialmente meridionale, qualcosa che forse spiega l’attrazione verso il suo immaginario del regista sevilliano Santiago Amodeo, che ha adattato le storie di Poissant sulla morte e sulla perdita con un mix suggestivo di malinconico, umorismo.

Luoghi di amodeo Il cielo degli animali nei luoghi di aodina e periferici di un sud più inteso come uno spazio mentale che come un vero territorio. Sotto il sottotitolo “Stories on Loss”, il direttore del singolare Astronauti (2003) y Testa del cane (2006) adatta una serie di storie che rendono le loro attraverso quattro episodi che si verificano in quel luogo di confine in cui la vita vede la morte.

Il nuotatore, la fine di Darío, l’uomo lucertola y Come aiutare a morire a una persona cara Evocano una serie di personaggi toccati dalla malinconia di ciò che finisce, una sensazione che lo contribuisce Il cielo degli animali essere girato nel film e non in digitale. Amodeo crea quindi un’atmosfera da sogno in cui una giovane donna senza braccio trasporta una piscina come una sirena o la presenza primitiva di un coccodrillo (di coloro che abbondano in Florida) ha anche senso nelle paludi del Guadalquivir.

Il nuotatore y Come aiutare a morire a una persona cara Apreranno e chiudono il tutto con una doppia storia che ripete i personaggi. È il più successo e trasparente, con due esseri solitari interpretati da Raúl Arévalo e Paula Díaz. La prima storia si ferma al tuo incontro; Il secondo, nel suo addio. In entrambi, Arévalo e Díaz affascinano il loro modo di trasmettere la loro impotenza. Tra l’uno e l’altro, Amodeo colloca le altre due storie, che attirano più direttamente gli animali del titolo. Se un morso di serpente determina la vita amputata di Il nuotatoreIn La fine di Darío La minaccia, con coloranti apocalittici, proviene da un alveare di api. In L’uomo della lucertola È un coccodrillo in cattività che contiene un altro tipo di minaccia, quello di legami familiari gravemente risolti o rotti.

In tutti loro, lo sfondo è il duello, o la paura della morte, ma anche le tracce di una società danneggiata senza rimedio, uno sfondo ricorrente nell’universo di un regista il cui film precedente, I gentili (2021), ha fatto un’incursione nel nichilismo adolescenziale. Come allora, Amodeo torna al suo percorso più personale e interessante, quel luogo in cui lo strano e breve aspira a rivelare qualcos’altro.