Nemmeno nel caso di simboli sessuali È possibile accontentare tutti. A giudicare dai social network, il pubblico ha accolto con intensa divisione di opinioni l’elezione dell’attore e regista John Kraskinski come l’uomo più sexy del mondo del 2024 da parte della rivista Persone. A loro volta, i detrattori della decisione si dividono tra chi si sente deluso dall’attribuzione di tale onore all’ennesimo uomo bianco – che contribuirebbe a perpetuare questo segmento come aspirazione universale a scapito di altre realtà razziali – e chi mette in dubbio che un uomo di 45 anni con orecchie grandi e un incipiente doppio mento sia l’opzione migliore, con candidati più canonici come Glen Powell o gli onnipresenti Paul Mescal e Jonathan Bailey.
Per mettere a tacere queste ultime voci critiche, alcune immagini del film di Michael Bay sono state ridistribuite Ore 13: I soldati segreti di Bengasiuscito otto anni fa, in cui Krasinski sfoggia un torso cesellato con tale cura da non avere nulla da invidiare alla scultura dell’Ercole Farnese. Questione risolta: a questo punto del 21° secolo, è un corpo allenato attraverso la palestra (e gli integratori alimentari, e forse anche ormonali) a garantire il diritto di sedersi sul trono della bellezza e dell’eleganza maschile.
L’estate scorsa ha avuto ampia diffusione anche un video, registrato sul tappeto rosso del festival di Venezia, in cui un altro attore, Aaron Taylor-Johnson (34 anni), vestito in smoking, dava un’interpretazione forzata dell’icona sessuale per le telecamere definitivo. Secondo alcuni commentatori, con questo prestazione Si candidava a diventare il prossimo James Bond, in sostituzione di Daniel Craig (56 anni). Il video illustra bene come si è evoluto il concetto di distinzione maschile. Il volume degli avambracci di Taylor-Johnson, che minacciava di far scoppiare le cuciture della sua giacca, sarebbe stato considerato incompatibile con qualsiasi pretesa di eleganza in qualsiasi momento del secolo scorso, e avrebbe certamente squalificato qualsiasi candidato a interpretare l’Agente 007. Se il il primo e più noto di tutti i James Bond del passato, Sean Connery, esibiva un fisico armoniosamente atletico, i seguenti – David Niven, Roger Moore, George Lazenby, Timothy Dalton o Pierce Brosnan—erano piuttosto allampanati, e non lo fu fino a quando Craig (since Casinò Realegià nel 2006) quando si è potuto osservare il salto verso un altro paradigma.
Un paradigma più vicino alla cultura attuale del fratelli della palestra —uomini muscolosi, ossessionati dalla palestra—, che è associato all’ideologia conservatrice che ha trionfato nelle ultime elezioni per la presidenza degli Stati Uniti. L’acquisizione del cinema commerciale americano da parte dei franchise di supereroi – intrisa dell’idea di Superuomoil Superuomo di Nietzsche—, molto redditizio per i suoi protagonisti, ha influenzato questo nuovo standard di stile che sembra ormai l’unico possibile. Nelle interviste promozionali degli attori di successi —Paul Mescal e Pedro Pascal nel recente rilascio Gladiatore IISenza andare oltre, è raro che manchino domande sulle routine di formazione applicate per preparare l’articolo. Anche se oggi non è necessario pagare un biglietto del cinema o acquistare una rivista di intrattenimento per contemplare una classe di corpi maschili che qualche decennio fa non esisteva nemmeno: qualsiasi esame dei social network mostra quanto siamo di fronte ad un tendenza dominante.
Se andiamo all’origine, è vero che la prima simboli sessuali Gli attori maschili di Hollywood – Rodolfo Valentino e Ramón Novarro in testa – esibivano torsi che all’epoca erano fuori dalla portata dell’uomo occidentale medio. Ma è anche vero che oggi, visto quello che abbiamo visto, il loro corpo sarebbe percepito nella media. Allo stesso modo, nel 1934, Clark Gable È successo una notte Ha provocato uno svenimento quando si è tolto la maglietta, quando è probabile che oggi molti lo chiamerebbero spogliarellista. Successivamente, i fisici maschili del cinema – con eccezioni come le diverse incarnazioni di Tarzan o i gladiatori del sottogenere italiano del peplo – sarebbero rimasti al sicuro nascosti sotto i loro vestiti. Rubacuori come Cary Grant, Gary Cooper e James Stewart erano in forma, ma erano molto più interessanti con le loro cravatte e giacche su misura che senza.
Da parte loro, i corpulenti Charlton Heston e Burt Lancaster non avevano trasformato il loro addome in una tavoletta di cioccolato. E soprattutto a metà del secolo era perfettamente possibile che uomini con fisionomie non normative come Robert Mitchum, Spencer Tracy o Humphrey Bogart interpretassero ruoli da protagonisti romantici. Il Bogart di Bogart ne è un caso rappresentativo. Casablanca (1942); Va anche detto che Ingrid Bergman, sua compagna in questo film, era una donna di sublime bellezza, così come Lauren Bacall, sua compagna nella vita e in cinque film, perché le attrici erano tenute a standard diversi.
Poco dopo, Marlon Brando è diventato una bomba sessuale grazie al suo fisico da palestra Un tram chiamato desiderio (1951), ma questa caratteristica fisica serviva a sottolineare la brutalità che costituiva il principale tratto psicologico del personaggio. Gli slanciati e disinvolti Paul Newman e Steve McQueen erano più accettabili come riferimenti di stile ai tempi della controcultura americana, mentre in Europa Marcello Mastroianni riceveva l’etichetta di amante del latino per il suo fisico gradevole da comune uomo mediterraneo. E in Francia negli anni settanta apparve un giovane idolo, di nome Gérard Depardieu, che oggi sarebbe sicuramente visto come un ragazzo in sovrappeso.
Tutto indica che la muscolatura emerge con particolare slancio in tempi conservativi. Ecco perché non è un caso che durante gli anni Ottanta, quelli dell’egemonia di Ronald Reagan, proliferasse a Hollywood una tipologia di eroi d’azione caratterizzati da ipertrofia muscolare, da Sylvester Stallone ad Arnold Schwarzenegger o Dolph Lundgren. Ma si trattava di un fenomeno ben definito, e in nessun caso della regola generale: William Hurt, Kevin Costner, Bruce Willis, o anche i più affermati Mel Gibson e Richard Gere, erano molto lontani da tali risultati. Già chiudendo il secolo, nell’adattamento di Il talento del signor Ripley diretto da Anthony Minghella (1999), Jude Law interpretava ancora il bellissimo Dickie Greenleaf con una sfolgorante dimostrazione di carisma che escludeva un’anatomia tipica di un scatola Di crossfitcosa sempre più inconcepibile nel cinema commerciale.
Persone pubblica la sua lista degli uomini più attraenti dal 1985. In ogni momento, quella lista ha fatto eco alla nozione prevalente di bellezza maschile (Jude Law, George Clooney, Hugh Jackman, Channing Tatum, Idris Elba o Michael B. Jordan hanno occupato il podio in momenti diversi negli ultimi due decenni), anche se in tempi più recenti si può osservare un certo sforzo per superare i rischi del razzismo e dell’ageism. In cambio, si ha l’impressione che l’eterosessualità continui a costituire un requisito non negoziabile per condurre la relazione. Proprio come lo sono adesso pettorali e bicipiti sporgenti: sono passati i tempi in cui Serge Gainsbourg, François Truffaut, Miles Davis, David Bowie o Tony Leung erano specchi di stile ed eleganza.
Allo stesso modo, la percentuale di grasso corporeo sembra segnare un’altra soglia decisiva. Qui spicca il caso di Brendan Fraser, che, quando ingrassò, passò dallo status di hot boy certificato a quello di attore caratterista, anni prima del suo Oscar per La balena nel 2022. Non sembra probabile che, per il momento, artisti come Sean Austin, Denis Ménochet o Hovik Keuchkerian possano aspirare a essere presi in considerazione per simboli sessuali funzionari (né, quindi, a soliti ruoli da protagonista o contratti milionari con marchi di moda e profumi), nonostante la nutrita schiera di estimatori di cui godono. Inutile dire che questo pregiudizio grassofobico è ancora più implacabile con le attrici.
È anche sintomatico che, nell’adattamento del 2012 di Anna Carenina di Tolstoj diretto da Joe Wright, fu proprio Aaron Taylor-Johnson a interpretare il conte Vronsky, il romantico protagonista della storia, ruolo che nella famosa versione del 1935 toccò a Frederic March, un quarantenne non particolarmente atletico. Nella versione di Wright, tra l’altro, il ruolo di Karenin, l’ufficiale grigio di mezza età ingannato dalla moglie, era interpretato da Jude Law, lo stesso attore che aveva incarnato la bellezza e l’eleganza maschile in Il talento del signor Ripley. Nel mezzo, solo 13 anni. E cambio di secolo.