María Esteve: “Ho imparato arte dai miei genitori senza realizzarlo, poiché gli altri bambini imparano le lingue” | Cultura

María Esteve non può negare di essere la figlia di suo padre e sua madre. Su, a 50 anni, il volto del primogenito di Antonio Gades e Pepa Flores, che sono saltati alla fama come attrice due decenni fa per il suo ruolo nel film L’altro lato del lettoè una miscela della dolcezza delle caratteristiche dei fiori leggendari e degli angoli e della determinazione di quelli dei mitici gadi. Lei lo sa, ovviamente. Ma ha combattuto per se stessa e non per il suo lignaggio. Accettiamo di mantenere questa intervista con il gancio giornalistico della premiere di Madrid di Carmen, da Gades e Saura, Il balletto di flamenco concepito da entrambi i geni, in coincidenza con il 150 ° anniversario dell’Opera del bizetto. Esteve, presidente della Gades Foundation, l’entità che gestisce l’eredità artistica del suo genitore, è così estremamente istruita quando si parla dell’artista riservato non appena provi ad andare oltre il suo lavoro.

Quanto porta l’eredità immateriale dei loro genitori?

È una domanda molto difficile. È un patrimonio materiale e immateriale. Non è solo il fatto di essere nato in una famiglia con un, beh, due, personaggi potenti come i miei genitori, ma, inoltre, quando mio padre muore, 21 anni fa, cado nelle mie mani un’eredità storica che, in realtà, non mi appartiene solo a me, ma a tutti. A volte è un eredità pesante da trasportare, sì, ma necessario. Non avrei capito la mia vita senza combattere per lei.

Tuo padre è morto all’età di 67 anni, quando avevi 30 anni. Com’è stato perderlo così giovane?

Bene, improvvisamente sono diventato. Sei giovane, tutto funziona, non ti è successa una sventura e, improvvisamente, la tua infanzia e la tua giovinezza se ne vanno. Per me, mio ​​padre era un riferimento e un pilastro molto grande, e più dedicarmi a questo. È stato difficile, immagino che per tutti. Ma mi tengo in contatto con lui ogni giorno. C’è una parte che non va solo. Sono abituato a lavorare con i tuoi vestiti, con le tue cose, con la tua memoria ogni giorno.

E l’assenza dell’assenza rimpia quando meno ti aspetti?

Al lavoro, cerco di separare il padre dal padre. Per molto tempo, l’ho chiamato “Gades” al lavoro e “papà” a casa. Ma se. Quando vedi qualcosa non contavi, per esempio. Un giorno, ho trovato una valigetta in cui il suo intero progetto e i suoi schizzi riguardavano il modo in cui doveva essere il balletto nazionale di Spagna, di cui era creatore. O mi è anche successo che vedo mio padre attraverso il movimento dei ballerini, noto presente. La prima volta che mi è successo mi ha messo i capelli. Ma non solo mi succede, ci sono molte persone che sentono cose per vederli, un’emozione inspiegabile, un legame molto forte. Mio padre ha inventato un linguaggio unico.

Anche fuori dalla Spagna? Lo spettacolo “Carmen, di Gades e Saura”, deriva dal riempimento di teatri in tutta Europa.

All’esterno, di più. La reazione del pubblico è la stessa, perché le emozioni che causano sono universali. Ma, in Spagna, sembra che ogni anno sia necessario uno spettacolo appena creato, non c’è cultura della conservazione del patrimonio e, a volte, sento che gli insegnanti siano ignorati. Tuttavia, fuori, mio ​​padre è riconosciuto come un classico. L’intrattenimento è necessario, ma ci sono insegnanti che uniscono l’intrattenimento e la cultura. E mio padre e Carlos Saura, ovviamente, sono creatori che raccontano la storia del nostro paese e che siamo attraverso la loro arte.

E questo senza essere in grado di studiare, perché suo padre ha iniziato a lavorare alle 11 come cameriere in uno studio fotografico. Era un talento naturale?

Mio padre era un lettore e un vorace osservatore. Ha letto le prospettive delle medicine. Ma il talento è soprattutto lavoro. Vedi il lavoro di Gades e vedi pittura, letteratura, musica, danza. Era un artista totale, un bambino in costante apprendimento. Ricordo che, da bambino, ho distrutto le bambole per vedere come hanno funzionato e mio padre, invece di combattermi, mi ha incoraggiato perché, in fondo, è quello che ha fatto con tutto: voler sapere, voler capire e quindi essere in grado di esprimersi.

Mi racconta di Gades, ma come è stato papà?

Ho difficoltà a parlarne. C’è una parte della mia vita che non contando mai, perché non è solo la mia, colpisce le altre persone. E quando quelle persone, oltre a così grandi, sono state così discrete con le loro vite, mi costa.

Nel 2020, tu e le tue sorelle avete raccolto il Goya de Honor per conto di tua madre, Pepa Flores e avete detto: “Questo è per te, Pepita”. La chiami anche per nome e non per “mamma”?

Bene, Pepita viene da Pepa. Sono le nostre cose e non voglio che vengano contate.

Bene, ti chiedo solo, come ricordi tuo padre da bambino?

Ho sempre avuto un culto impressionante. Sono stato padre di papà fin dall’infanzia. Ho adorato tutto di lui. Ascoltalo. Vederlo ballare. Vedilo proveniente dalla pesca, quando vivevamo ad Altea. Ma non mi rendevo conto di dove fossi nato fino a quando non ero più grande.

Quando è stato?

Quando ho iniziato a lavorare da solo. Per me era normale alzarsi e vedere mia madre cantare con Aute, Oa Paco de Lucía Guisar qualcosa con mio padre in cucina. O che Cristina Hoyos, la ballerina, mi ha preso in vita e mi ha fatto fare passi di danza con tre anni in casa. Non sapevo che altri bambini non avessero fatto quelle cose. Quando inizio a lavorare, per diventare consapevole, separare i tuoi genitori da ciò che hanno fatto, comincio a realizzare l’entità di chi sono e che le situazioni che hai superato nella tua vita non sono normali.

Il talento è ereditato?

Bene, penso che ci sia qualcosa con cui si nasce, ma essere nato con una capacità non significa arrivare. Il lavoro è fondamentale, senza lavoro non c’è nulla. Posso dire che ho avuto il privilegio personale, non come una cosa da mostrare al mondo, ma per il mio sentimento e la mia emozione, di essere stato in grado di allattare al seno, imparare l’arte dei miei genitori e dintorni di artisti a casa, come quei bambini che imparano le lingue a casa senza renderlo conto. Ho imparato rispetto, ascoltare tutti, discutere, mettere in discussione le cose, contrastare. Tutto ciò che ho ereditato. E sono molto orgoglioso.

Avrebbe anche potuto dare alla madre di “uccidere” la madre nell’adolescenza. Non hai mai avuto quella ribellione?

Bene, ho avuto un’infanzia complicata fuori dalle porte fuori. Il giorno in cui sono nato c’erano riviste con la mia nascita in copertina. Sono cresciuto con quello. Nell’adolescenza ero molto invidioso della libertà dei miei amici, che potevano fare ciò che volevano senza temere di uscire su una rivista. Quindi, quando ho iniziato a lavorare, ho insistito per chiamarmi María Esteve, per essere la bruna che potevo, in modo che il mio nome non fosse associato a quello di mio padre, né il mio aspetto con quello di mia madre. Volevo sviluppare la mia personalità. Perché la mia vocazione di essere un’attrice non era un capriccio. È stato un bisogno espressivo totale, non so come fare altrimenti. Quindi, lì avevo bisogno del mio spazio, dove il protagonista della mia vita ero io e solo io. Lì ero molto ribelle. Sono caduto a inviare curricula, fare tutte le fotocopie del mondo e lasciarle nei produttori. Ricordo di aver lasciato le ultime 25 Pesete che avevo nelle fotocopie che nessuno avrebbe visto.

I tuoi genitori non hanno fatto iniezioni economiche se ne avevi bisogno?

Mai, affatto nel mondo. Era il peggio che avrebbe potuto accadere nella vita, perché allora non avrei saputo chi fossi. Avevo bisogno di conoscere i miei limiti e di evolversi come una persona e non come parte del fenomeno che aveva a casa. Inoltre, anche mio padre ci ha educato. Ho lavorato a Buzoneando, di contanti, qualunque cosa fosse. Tutta la vita ci ha insegnato a cercare la vita, la vita reale non è un cotone, se lasci la vita reale, il pugno è brutale.

Sei diventato famoso con un’intera generazione di attori in ‘L’altro lato del letto’ E ora, 21 anni dopo, rilascerà “tutti i lati del letto”. Cosa è successo a loro da allora?

Bene, siamo invecchi. Ora, nel film, andiamo ai matrimoni dei nostri figli. Ma la verità è che ci sono compagni che stanno ancora lavorando e il loro partner ha 25 anni e, viceversa, non accade, ovviamente. Le donne mature iniziano ad essere più visibili, ma ci sono ancora documenti della nostra età. C’è un tempo in cui il cambiamento fisico femminile non è facile e richiediamo ancora bellezza e sembra che tu abbia 30 anni quando hai 50 anni. Ma ti dico anche che inizio a togliermi così tante assurdità. In molti modi. Prima sono andato alle anteprime con il modello e il tallone, e ora mi rendo conto che i miei amici non possono comprare quegli abiti, sono io, ho 50 anni, la mia schiena mi fa male, ho la salute e, se devo scegliere tra un trattamento estetico o colpire un viaggio per immergermi con le tartarughe in Oman come ho appena fatto, ho molto chiaro.

Per tornare alla sua eredità. Suo padre dichiarò comunista fino alla sua morte. In momenti di polarizzazione, pensi che questo significato abbia avuto il pedaggio quando si valuta il lavoro o la vendita dei biglietti?

Nota che non particolarmente. Devi posizionare le cose nel suo contesto storico. La dimensione politica del lavoro di mio padre è evidente, ma non è un autore di opuscoli. Quando è in Carmen Parlare della libertà delle donne o di in Fuenteovejuna Racconta la storia della solidarietà di un popolo, è cultura e non un opuscolo. Essendo onesto, non l’ho notato. Abbiamo fatto mostre con lettere molto significative, del suo tempo per sostenere il regime di Cuba e persone di tutti i colori politici sono arrivate all’inaugurazione. Il lavoro di mio padre è il patrimonio culturale universale. Ecco perché mi sembra che ci siano musical stranieri permanenti nella Gran Vía, eppure è Carmen Prova di più fuori che dentro. Potremmo fare meglio a prenderci più cura della nostra cultura.