Los Pablos, i clown spagnoli del Cirque du Soleil: “Potremmo fare uno studio antropologico su ciò di cui la gente ride a seconda del Paese!” | Cultura

La storia del circo è costellata di grandi saghe familiari. Ma né Pablo Bermejo (Murcia, 48 anni) né Pablo Gomis (Alicante, 47 anni) hanno antenati legati al mondo dello spettacolo. Nemmeno loro immaginavano che sarebbero finiti a lavorare sotto una tenda quando si incontrarono alla Scuola d’Arte Drammatica di Murcia negli anni Novanta. Ma la vita li ha portati verso la commedia e una cosa tira l’altra: fino a diventare Los Pablos, clown star del Circo del Sol, la più grande compagnia circense del mondo. Le sue gag, basate sul gesto e praticamente silenziose, servono da filo conduttore Felicità, la produzione più iconica del gruppo, installata a Madrid fino al 16 febbraio.

Chiedere. Com’è la vita nella più grande compagnia circense del mondo?

Pablo Bermejo. Proprio come i soliti circhi, ma invece di dormire fino a tardi rimorchi, Soggiorneremo in hotel o appartamenti. Il resto è uguale: tanta dedizione, tante ore, tanti viaggi.

P. Un lusso, vero?

Pablo Gomis. C’è molta precarietà in questo settore e in Spagna non ci sogniamo nemmeno di avere queste condizioni.

P. Hanno lavorato in dozzine di paesi. La risata è diversa a seconda della nazionalità?

PAG Potremmo scrivere uno studio antropologico su questo! Spesso dobbiamo fare piccoli adattamenti perché ci sono gag che non vengono comprese allo stesso modo in tutti i paesi. Testiamo le prime reazioni e apportiamo modifiche. E non dipende solo dalla posizione, ci sono altri fattori. Dipende dall’ora del passo, da cosa ha bevuto, anche se fa freddo o caldo, se ha piovuto… È molto curioso.

PB Noi, in generale, ci sentiamo più a nostro agio con il pubblico di notte. Quello del pomeriggio, non so se perché è l’ora del pisolino, di solito è più sobrio. Altrimenti, ovviamente, la mattinata con i bambini. Impazziscono.

P. Qual è il Paese più difficile?

PG/PB Giappone! (allo stesso tempo e senza esitazione).

PAG Ma non perché siano più duri, bensì perché sono molto educati. E per loro, mostrare le proprie emozioni in pubblico non è una buona educazione. Ridono solo quando qualcosa è chiaramente uno scherzo. Ed è una risata matematica: comincia e finisce all’improvviso. Sembra che tu stia recitando davanti a un computer. All’inizio questo ci ha confuso, non sapevamo come connetterci. Ma abbiamo trovato un modo: aggiungere alcune parole in giapponese per contestualizzare e far capire quando si stava scherzando.

PAG La cosa divertente è che il pubblico giapponese è il più grande fan del Cirque du Soleil. Abbiamo visto persone ripeterlo fino a 50 volte. Ti scrivono lettere, ti fanno regali. Penso che per loro sia come andare in terapia, proprio perché è uno spazio dove possono esprimere le proprie emozioni.

P. E il pubblico spagnolo?

PAG Brillante. Diciamo che siamo più rumorosi. Dipende anche da quale parte della Spagna.

Ad esempio, quando eravamo ad Alicante era estate e la gente che veniva era in vacanza, il pubblico non era così attento. A Malaga sono più gente festaiola. A Siviglia e Madrid le persone sono abituate a vedere tanti spettacoli e a connettersi con ogni dettaglio.

P. Hanno anche lavorato La Nouba, una produzione del Cirque du Soleil residente al Disney World di Orlando. Com’è stata l’esperienza nell’epicentro dell’industria dell’intrattenimento?

PB Lo spettacolo è stato molto bello, ma ci piace di più la tenda. Innanzitutto perché è il posto più magico. Anche perché lo scopo di viaggiare attraverso tanti paesi è più interessante che stabilirsi in una città come Orlando. Ma soprattutto per la qualità del pubblico: lì la gente non è andata apposta a vedere uno spettacolo del Cirque du Soleil, ma lo ha trovato all’interno del parco Disney. L’attenzione era diversa, molti arrivavano esausti dopo aver camminato per il parco tutto il giorno, alcuni addirittura si addormentavano. La gente viene al tendone che vuole vedere il circo.

P. Nelle coppie tradizionali dei clown c’erano un carablanca (quello serio) e un august (quello goffo), ma si alternano.

PAG Come il circo stesso, anche l’arte del clown si evolve. Non lavoriamo con la tradizionale divisione del clown intelligente e del clown stupido, ma mescoliamo i due e incorporiamo anche tecniche del teatro, della commedia dell’arte… A volte qualcosa va storto per me e altre volte per lui, per un mentre io sono il capo e poi tocca a lui. È come il ping-pong, ci piace fare cose molto ritmate.

P. Sembra che voi ragazzi vi stiate divertendo tanto quanto il pubblico. Il cliché del clown triste è una leggenda?

PB A volte noi clown siamo tristi, ma così come può esserci un dentista triste, un avvocato triste o un giornalista triste. Il fatto è che, ovviamente, poiché dobbiamo far ridere la gente, forse dobbiamo fare uno sforzo maggiore quando abbiamo una brutta giornata. Fortunatamente lavoriamo in coppia e questo aiuta molto.

PAG È anche vero che la leggenda del clown triste ha un suo fondamento. Viene dall’epoca vittoriana, quando la vita degli artisti circensi era molto dura. Con lui nacque Grimaldi, considerato il primo clown moderno, che ebbe una vita di merda. Suo padre lo addestrò a colpi di botte e a 40 anni era già esausto e morì alcolizzato. Bisogna riconoscere che il mito ha il suo fascino e fa vendere i biglietti, ma la verità è che siamo dei pagliacci abbastanza felici.

P. Quando la parola clown viene usata come insulto, ti ferisce?

PB Non ci sentiamo indirizzati. Perché quando viene usato come insulto non si riferisce all’arte di far ridere, ma a qualcuno che è ridicolo, antipatico. Non ha niente a che fare con questo.

P. Ma non credi che denoti un certo disprezzo sociale verso la figura del clown?

PAG È vero che le persone a volte ci vedono come qualcosa annata. Come se non ti prendessero sul serio se dici che sei un clown. D’altra parte, se usi la parola clown, che è lo stesso ma in inglese sembra più raffinato, più artistico.

PB È anche che ci sono molti clown cattivi. In Inghilterra, ad esempio, è opinione diffusa che il clown sia il cancro del circo, qualcosa che bisogna sopportare mentre gli acrobati si preparano. Quando eravamo lì c’erano persone che venivano da noi e ci dicevano: “Che sorpresa che ci siano dei clown divertenti!” Questo perché a volte nemmeno i circhi stessi danno valore ai clown, ci mettono numeri creati in fretta per usarli come collante. Questo non aiuta.

P. ¿Prossima fermata?

PB Quando finiremo la stagione a Madrid ci prenderemo una pausa. Stiamo viaggiando da molto tempo e dobbiamo fermarci.