Quando Čajkovskij decise di trasformarla in un’opera Eugenio Oneginil romanzo in versi di Puskin, già ai vertici della tradizione letteraria russa, lo ha fatto pensando di trasmettere quella stessa funzione intima e sottile che, come riconosceva in una lettera al fratello, lo aveva “stregato” e “attratto irresistibilmente”. , dai versi alla musica. Decise di presentarlo in prima assoluta nel 1879 al Conservatorio di Mosca, con esibizioni di giovani studenti. E la sua intenzione era quella di tenerla lontana dai divos del momento, di cui diffidava, e anche dai grandi teatri d’opera. Ma la forza emotiva della partitura da lui creata le fece raggiungere un posto altrettanto elevato quanto quello dell’opera di Puskin – tanto che il pubblico arrivò ad accettarla come sostituto dei versi – e non poté impedire al Bolshoi di Mosca di presentare it appena due anni dopo la sua uscita. Da allora, l’opera del compositore russo è considerata uno dei capolavori del repertorio operistico. A 250 anni dalla sua nascita, il Teatro Real di Madrid lo presenta con 10 rappresentazioni, dall’11 gennaio al 18 febbraio, nella versione di Christof Loy, frequentatore abituale del Real, e sotto la direzione di chi, dalla prossima stagione diventerà il direttore musicale del colosso madrileno, Gustavo Gimeno.
Per Loy, come ha detto martedì alla presentazione dello spettacolo al teatro di Madrid, Eugenio Onegin “è andato nella direzione sbagliata” con successo. “A quel tempo, Čajkovskij era infastidito da tutto il mondo dell’opera, voleva qualcosa di più intimo, voglio tornare a quelle origini”, ha detto il regista tedesco. Lo fa con una proposta, già passata dall’Opera di Oslo e dal Lyceum di Barcellona, con cui il Real coproduce, trasformata in un doppio ritratto della solitudine e con grande enfasi sulla regia attoriale. Loy ristruttura i tre atti originali dell’opera in due: uno, come ha spiegato il regista, “realistico e cinematografico”, ambientato nella Russia del XIX secolo, e incentrato sulla psicologia delle “vittime di Onegin”; e un altro “raccontato in modo più astratto e con un grande cambiamento estetico”, davanti a un grande muro bianco, incentrato sui pensieri del protagonista. In questo modo, salva i conflitti interni dei personaggi nascosti in una trama semplice: Tatiana si innamora di Onegin, un dandy, seduttore ed egocentrico, che la rifiuta, seducendo sua sorella Olga, per poi incontrarla di nuovo anni dopo, esprimendo il suo amore tardivo, e sarai quello rifiutato.
Gustavo Gimeno, direttore musicale dell’opera, ha detto che l’allestimento scenico di Loy “ha senso” e lo ha aiutato nel suo processo lavorativo. “Non ho mai visto un lavoro scenico così meticoloso e preciso. “Ho potuto, più che mai, comprendere i frutti che il lavoro con la regia può dare per fornire una soluzione musicale a molte cose”, ha affermato. Una linea scenica che vuole corrispondere alla composizione di Čajkovskij, “una musica di apparente semplicità, molto simmetrica, delineata, intima e con economia di gesti; una sorta di mosaico dove nulla è casuale”, come ha detto Gimeno.
La proposta convince anche Lurii Somoilov, interprete del ruolo principale. “Questa seconda parte viene completamente dalla testa di Onegin, mi permette di essere libero e di essere me stesso”, ha detto il baritono ucraino. Conosce il personaggio da quando lo ha debuttato 17 anni fa – a 19 anni – e da allora lo ha accompagnato in diversi momenti della sua carriera e con il quale trova molte somiglianze: “Onegin è così vicino a come sono io come persona . “È molto serio e freddo, anche se ci sto lavorando.” Completano il cast Kristina Mkhitaryan, nel ruolo di Tatiana; Bogdan Volkov, in quello di Lenski, Victoria Karkacheva, in quello di Olga; e Maxim Kuzmin-Karaveav, nel ruolo del principe Gremin.
Joan Matabosch, direttore artistico del Teatro Real, riconosce che la messa in scena “è diversa da ciò che si vede in Eugenio Oneginma è quello che in realtà dovrebbe essere. Un lavoro che, per lui, “è esattamente quello che Čajkovskij voleva: è dirigere gli attori, è gesti, è sguardi. “Non è un dispositivo grande.” Rappresentato, sì, sui palcoscenici dell’importante teatro da lui diretto.