La mancanza di sviluppo della legge andalusa del flamenco aggiunge al settore nello scetticismo | Cultura

Il ritmo di Bulerías con cui gli artisti hanno celebrato nell’aprile 2023 l’approvazione della prima legge andalusa del flamenco nel cortile del parlamento autonomo non poteva quindi mettere a tacere lo scetticismo di gran parte del settore sul futuro di una norma che, in quel momento, in quel momento, in quel momento, in quel momento, in quel momento, in quel momento, in quel momento, in quel momento, in quel momento, in quel momento, in quel momento, in quel momento , era solo un testo su un documento. Mancavano la dotazione economica e un piano strategico che gli avrebbe fornito contenuto e che dovrebbe essere operativo nei 18 mesi successivi. Quasi due anni dopo, quella disposizione è ancora congelata e lo scetticismo si è mosso in scoraggiamento e frustrazione. In assenza di sviluppo dei precetti che garantiscono la loro protezione e diffusione, il disgusto viene aggiunto dalla fornitura di risorse pubbliche per la promozione di questa arte, che molti professionisti considerano scarsi e il sospetto della scomparsa di alcuni cicli e gli aiuti programmati Dalla giunta de andalucía.
“Emettono una legge insani e non risolvono l’inclusione del flamenco nei piani educativi o articolano risorse in modo che il settore abbia muscoli finanziari”, afferma Raúl Comb, produttore di Granada e con una lunga esperienza nel settore come direttore del Teatro de la Zambra. Sebbene dalla giunta de andalucía sia assicurato che non percepiscano quella sensazione di stanchezza, riconoscono che la legge ha subito una certa paralisi, che è attribuita alla lentezza dei processi amministrativi e ai cambiamenti di fronte al ministero della cultura . La regola è stata promossa dal ministro Patricia del Pozo, che ha continuato ad occupare il portafoglio educativo nel luglio 2022 per essere sostituita da Arturo Bernal, che ha aggiunto quei poteri al turismo, fino a luglio dello scorso anno ha ripreso le redini.
L’inerzia ha iniziato a rompersi all’inizio di quest’anno, con la chiamata il 10 gennaio della prima riunione della nuova commissione consultiva – la cui nomina era stata raccolta nella legge e che non era stata costituita fino ad ora – e con l’impulso di Il piano generale strategico, basato su incontri provinciali con i diversi rappresentanti del settore, che inizieranno questo 5 febbraio a Huelva. Alcuni incontri che si sono già verificati in altri contesti e che contribuiscono ad aumentare il discredito nel settore, perché i contributi non hanno finito per tradursi in realtà.
“I tempi non sono così veloci come volevano, ma, sebbene con ritardo, stiamo già iniziando a lavorare in quel piano strategico con i pannelli per raccogliere i suggerimenti di tutti i settori: professionisti, associazioni, promotori … e abbiamo stabilito Un calendario di date e previsioni “, afferma José Vélez, segretario generale per l’innovazione culturale e musei e direttore dell’Agenzia andalusa delle istituzioni culturali (AAIC), da cui dipende l’Istituto andaluso di Flamenco (IAF) Finalizzato in questo primo semestre.
Quel piano generale strategico è la spina dorsale della legge. È lo strumento di base ed essenziale nella gestione delle risorse del flamenco nell’Andalusia, nella sua diffusione e protezione e a sostegno del settore. In conformità con il testo dello standard, dovevo essere pronto nei primi 18 mesi dall’approvazione della legge con una validità di sei anni. In tutto questo tempo, solo il servizio di consulenza e assistenza tecnica per l’elaborazione del piano è stato offerto, il 20 giugno 2023, per 16.304 euro e l’analisi e la diagnosi della situazione del flamenco, il 22 settembre 2024, per 64.130 Euro, sia per la stessa società, ACP. Un premio che è stato interrogato dall’ASALUSO PSOE.
“Gli artisti sono sempre molto scettici con tutto ciò che è una legge, perché ciò che vogliono sono realtà, situazioni che li proteggono. Come in quel momento non hanno visto progressi, sono sospettosi “, afferma la giornalista Marta Carrasco, che faceva parte del primo consiglio consultivo che ha lavorato alla redazione della legge. Riconosce che, dalla sua approvazione, il ministero non li ha più contattati. “Se non esiste un impulso politico, le leggi non avanzano. La legge copre legalmente il settore, ma se non esiste una dotazione economica, sponsorizzazioni, se non ci sono sostegno per rocce, festival, artisti, soggiornano in carta bagnata “, afferma.
In questo nuovo impulso, è incorniciata la costituzione della nuova commissione consultiva, di cui è parte Miguel Marín, direttore del Flamenco Festival di New York e quello di Londra, che è cauto sui prossimi passi. “Il settore del flamenco è molto complesso, copre diversi problemi e richiede tempo. Se è successo così tanto da quando la legge è stata approvata, non succede nulla di dedicare un po ‘di più ora “, afferma. Il manager è fondamentale per la posizione dell’amministrazione verso la situazione del flamenco oggi. “Devi riflettere dove si trova oggi e cosa vogliamo fare e l’amministrazione dovrebbe andare avanti. C’è stato un cambiamento concettuale, il flamenco è diventato una delle manifestazioni massime delle arti dello spettacolo e che implica più tempo per la preparazione di spettacoli, più risorse materiali. C’è il settore privato che ha più capacità di adattamento, ma da quel cambiamento l’amministrazione non è diventata consapevole.
Il produttore e musicologo Chemi López sostiene anche quella collaborazione pubblica-privata, in cui il ruolo dell’amministrazione dovrebbe servire da accompagnamento alle iniziative dei professionisti. “L’attività artistica deve essere indipendente e redditizia per coloro che la esercitano e questo è quasi sempre raggiunto quando l’artista decide di rivolgersi al suo concetto artistico e si mette nelle mani di professionisti che apprezzano e gestiscono la proposta. È in quella precedente sezione in cui l’amministrazione potrebbe sviluppare un ruolo utile, non pagando gli errori delle proposte capricciose di alcuni artisti rinomati.
Marín afferma che “le risorse economiche sono moltiplicate” in una legge che manca ancora di dotazione di bilancio. Finora, l’unico aiuto concesso dal Consiglio per la promozione del settore o non ha aumentato la loro allocazione, come i sussidi al tessuto associativo, che sono mantenuti a 65.000 euro dal 2019; o hanno smesso di convocare, come quelli destinati alla promozione di festival di formato piccoli o medi, la cui ultima gara è stata nel 2022; o hanno ridotto gli articoli e le sezioni eliminate, come quelle del tessuto professionale, che sono passate da 250.000 euro nel 2022 a 210.000 da allora e che hanno soppresso la categoria di assistenza a festival ed eventi di particolare interesse culturale.
Ripensare i sussidi
Per Jesús López, presidente della Federazione del Flamenco Peñas de Jerez de la Frontera (Cádiz) – la città andalusa con un numero maggiore di queste entità – quei 65.000 euro sono “uno scherzo e più con i requisiti che richiedono”. A loro avviso, i club del flamenco sussistono grazie agli aiuti municipali e a quelli delle deputazioni, che consente loro di organizzare attività, cicli, corsi …
Marín è anche critico nei confronti dell’attuale sistema di aiuto. “Dal consiglio dicono di aver eliminato alcune modalità perché le aziende non si presentano, ma non lo fanno perché questo sistema non funziona, perché sono in ritardo e il processo di giustificazione è Farragoso. Devono fare l’autocritica “, afferma. CombA è anche scettico: “L’azione del governo raggiunge pochissimi e genera molta frustrazione nel settore. Ho la percezione che lo IAF cerca solo la promozione della Junta de Andalucía stessa. Dal Ministero della Cultura, Vélez difende l’agilità delle chiamate di quest’anno e il suo più grande ambito ed è disposto ad ascoltare i suggerimenti. “Quello che vogliamo è aggiornare le basi e abbiamo chiesto al settore di trasferire le sue proposte di miglioramento”, afferma.
Data le critiche alla paralisi nello sviluppo della legge del flamenco, Vélez afferma i progressi nelle questioni educative – uno dei pilastri di base della legge del flamenco è portarlo in classe – ed elenca i programmi, come il flamenco in classe, che erano già in vigore prima dell’approvazione della norma o degli accordi con le università.
In questo momento, sono scomparsi cicli classici come Flamenco e Cine, che ruotavano dalle province andalusa o dalla rivista o dalla rivista Nuova arboreacircostanze che hanno anche contribuito ad aumentare il disagio nel settore. Una sensazione che è aumentata negli ultimi mesi in cui è noto che il ministero ha assegnato 600.000 euro della fase delle arti dello spettacolo al Congresso internazionale delle Fratelli e delle Fratelli, che si è tenuto a Siviglia all’inizio di dicembre 2024, o due milioni per coprire il festival Paco de Lucía Legacy a New York, tenutasi nel febbraio di quell’anno. “Questa è la dimensione della piccola consapevolezza degli sforzi che molti professionisti fanno stabili qui e promossi da uno sforzo quasi personale, sono iniziative molto fragili e invece di supportarli e dare loro stabilità, ciò che l’amministrazione fa è creare nuove cose , “Dice Marín.
Vélez sottolinea e difende che i 600.000 euro sono stati assegnati a un Congresso in cui erano programmati i concerti e che il budget del festival dedicato al chitarrista di Gaditano era di turismo e non di cultura (sebbene entrambe le competenze dipendessero dallo stesso ministero). Il direttore AAIC difende l’impegno del consiglio di amministrazione nel promuovere i festival di Flamenco nella comunità. “Siamo nelle biennali e nei piccoli festival con accordi per l’assunzione di artisti, che è ciò di cui il settore alla fine ha bisogno”, afferma.
Quasi due anni dopo l’approvazione della legge, non puoi fare il punto, perché non è stato fatto nulla. Il macchinario per sviluppare la norma inizia a camminare proprio ora, quando 15 anni della Dichiarazione Flamenco come patrimonio mondiale. Lo scetticismo ha definito la gioia per Bulerías che ha incoraggiato il Parlamento quindi, al punto anche che ci sono quelli che, come il musicologo e produttore, Chimo López, considerano che la semplice esistenza di una legge di Flamenco è “surrealista”. Mangia anche: “Qual è il punto di una legge che si riferisce a un’arte?”