Un libro arrivato nelle mani di Juanjo Castro nel giugno del 2023 che ne ha cambiato il corso nei mesi successivi. Conoscevo la storia, ma non nel modo in cui Moriranno senza dignità (Libros del KO, 2022), di Alberto Reyero, ex ministro delle Politiche sociali della Comunità di Madrid nel 2020, racconta dall’interno le ragioni per cui 7.291 anziani sono morti nelle residenze di Madrid nel marzo e nell’aprile di quell’anno, a causa del Covid -19 e senza trasferimento in ospedale. Era un argomento così complesso che il suo primo desiderio è stato quello di incontrare l’autore per potergli spiegare questo orrore vissuto nei giorni peggiori della pandemia. La seconda, che anche la gente capisse cosa era successo. Regista, produttore e filmmaker nato a Madrid, che rifiuta di rivelare la sua età a causa dell'”ageism” che sostiene esista nel suo settore, aveva già realizzato cinque documentari con storie di questa capitale, ma nessuno come 7.291lungometraggio in cui spiega come sono nati nella Comunità i cosiddetti “protocolli della vergogna”.
La sfida è stata guardare le oltre 50 ore di video della Commissione d’inchiesta dell’Assemblea di Madrid e della Commissione dei Cittadini per la Verità nelle Residenze di Madrid, le principali fonti con cui viene raccontata la storia. Con questo materiale e le interviste ai giornalisti che hanno seguito l’evento e allo stesso Reyero – dimessosi nel 2020 dopo la gestione del governo regionale durante la crisi del coronavirus -, Castro ha lavorato quasi un anno per presentare finalmente questo documentario mercoledì scorso, nei cinema Verdi , stanza piena. Sebbene abbia creato “7291” in silenzio e con le proprie risorse, ora che ha visto la luce, il regista riconosce che sono i parenti e le associazioni delle persone colpite a promuovere il progetto.
Chiedere: Perché hai realizzato questo documentario?
Risposta: Nel tempo libero questi progetti personali li faccio da solo, li produco, distribuisco anche questo, sono d’accordo con i cinema… Faccio tutto, tranne la musica. L’idea è nata dal libro di Reyero. L’ho contattato e intervistato, perché, mi sono detto, non può essere vero.
Non c’era alcuna sceneggiatura qui, quindi l’ho fatto man mano che procedevo. Dato che si tratta di un argomento molto complesso e con molti risvolti, sapevo che doveva essere spiegato bene. È un argomento doloroso e molto conflittuale. Le persone sono d’accordo o in disaccordo, ma più per una questione politica. Non dovevo pensarci oltre: erano morte tante persone e volevo sapere il perché.
P: Credi che la parte più difficile del progetto sia stata mantenere il rispetto per non sfiorare il sensazionalismo di cui parli?
R: No, quello che mi è costato di più è la quantità di informazioni. Spiegarlo a terzi con quei dati mi è sembrato la cosa più complicata di tutte. Ora, questo è ciò di cui sono orgoglioso del documentario. È molto facile dire “è solo Ayuso”, “sono solo i protocolli che hanno firmato”. Se fosse una cosa così semplice, allora sarei già condannato. Ci sono molte zone grigie, come ogni cosa in questa vita, ecco perché penso che la cosa più complicata sia stata spiegarle a una persona che non ha alcuna conoscenza dell’argomento.
P: Per il documentario avete contattato la presidente della Comunità, Isabel Díaz Ayuso, e il suo gabinetto, ma non avete ricevuto risposta. Pensi che quel colloquio sarebbe stato fondamentale?
R: Se fosse Almodóvar a chiamarti forse si farebbe diversamente, ma io sono un regista sconosciuto. Se c’è un ragazzo che fa un documentario per conto suo, [dirán] “Bene, lasciamolo.” Non penso che sia importante. Un’intervista con Ayuso sarebbe più importante come documentario a parte, perché molte dichiarazioni della commissione d’inchiesta dell’Assemblea di Madrid dicono dove sta andando la strada. Ogni volta che li vedo penso che lì capisci tra le righe cosa intende quella persona.
P: Pensi che i media abbiano fornito frammenti di queste dichiarazioni che, poiché sono state tagliate, avrebbero potuto essere interpretate male?
R: Il problema è che ci sono molte informazioni. Ho iniziato a montare e la mia prima idea era quella di fare un documentario di 70 minuti, al massimo 80, ma stavo montando e ho visto che non finiva, ho trovato sempre più informazioni. Il montaggio finale dura due ore e tre minuti. Infatti ho una versione di quattro capitoli da 55 minuti ciascuno perché non ho inserito tutto nel documentario. L’argomento è così complesso che non è così facile parlare di una sola cosa, ma anzi bisogna parlare di molte altre cose per capire un po’ quello che è successo.
P: Che percorso pianifichi d’ora in poi per questo documentario, visto che pensi addirittura di sottoporlo a premi come il Goya?
R: Con i Goya o altri premi non è tanto da esaminare, perché dico sempre che è più facile vincere il premio grosso che essere nominato ai Goya, anche se se non lo presenti non vincerà neanche. È un modo per renderlo visibile.
La prima del 13 novembre al cinema Verdi ha registrato il tutto esaurito in sole 24 ore dall’uscita dei biglietti. Dal 14 novembre sarà per una settimana anche al Little Cinema Studio. Diciamo che attraverso il passaparola di associazioni e familiari si sta promuovendo molto sui social network, il che mi sta permettendo di riempire la stanza.
P: Hai avuto qualche lamentela politica riguardo al documentario o speri che quando verrà rilasciato al pubblico qualcuno si lamenterà con te?
R: Penso di no, perché non sono conosciuto. Se lo facessero mi darebbero pubblicità che non gli interessa. Immagino alcuni odiatore sui social mi rimetterà indietro e mezzo. Inoltre se mi chiedono di andare a Genova a presentarlo al PP, presenterò loro il documentario. Non ho problemi, perché quello che sto facendo è fornire dati e soprattutto mi affido alla commissione d’inchiesta. E se mettiamo in discussione queste affermazioni, allora è una brutta cosa.