O Brasile è stato ancora una volta menzionato ufficialmente nelle conversazioni sul Oscarper la prima volta dal 2008, questo martedì (17).
La produzione “I’m Still Here”, di Walter Sallesè entrato nella pre-lista per il miglior film internazionale al premio e ha posto fine a un’assenza di 16 anni. L’ultima volta che il cinema brasiliano è stato ricordato nella categoria è stato nel 2008, quando il paese figurava nella rosa dei candidati con il film “L’anno in cui i miei genitori andarono in vacanza”, all’epoca definito miglior film straniero.
Detto questo, “I’m Still Here” avanza alla chiamata Fase 2 campagna, quando gli elettori degli Oscar scelgono i finalisti di ciascuna categoria. Nel 2008, il lungometraggio Cao Hamburger è stato escluso dalla selezione ufficiale e il Brasile non era rappresentato alla cerimonia. Nel 2025, invece, l’aspettativa è di un risultato diverso.
Attualmente, secondo i principali veicoli specializzati, come The Hollywood Reporter, Variety, The New York Times, New York Magazine, Deadline e altri, “I’m Still Here” è uno dei nomi principali in corsa per la categoria.
“Il concorso per il miglior film internazionale quest’anno inizia con due posti liberi, dato che tre posti sono praticamente garantiti: uno per ‘Emilia Pérez’, dalla Francia, un altro per ‘Il seme del sacro fico‘, dalla Germania, e il terzo per ‘I’m Still Here’”, osserva il critico, ricercatore e influencer Waldemar Dalenogare ha CNN.
Il produttore di “I’m Still Here”, Rodrigo Teixeiracondivide questa opinione. “Credo che saremo nominati. I nostri film, ‘Emilia Pérez’ e ‘Il seme del fico sacro’ sono i principali titoli internazionali dell’anno”, afferma.
Ma cosa rende la produzione interpretata da Fernanda Torres così popolare nella corsa per un premio per il quale il Brasile non gareggia dal 1999, quando “Central do Brasil” fu sconfitto da “A Vida é Bela”? Una piattaforma internazionale enorme, un distributore importante e una campagna da un milione di dollari.
Tutto è iniziato nella Città dell’Amore
“I’m Still Here” è stato presentato in anteprima internazionale al Festival di Venezia del 2024, uno dei più grandi al mondo, ed è sempre più popolare tra gli elettori dei premi. Oltre a far parte della selezione ufficiale, si è assicurato anche il premio per la migliore sceneggiatura Murilo Hauser e Heitor Lorega.
Basta essere menzionati in uno dei più grandi eventi del cinema per mettere il film un passo avanti rispetto agli altri concorrenti. Ma questo non è l’unico fattore.
“Bisogna lavorare molto per convincere gli elettori a vedere il film, perché i titoli sono tanti”, sottolinea Juliana Sakaespecialista in campagne Oscar per film indipendenti.
Curiosamente, quest’anno sono state presentate alla categoria 89 produzioni internazionali. “Ci sono molti film. Ma quando una produzione passa attraverso un festival rinomato e riceve un sigillo, questo porta più sostegno e suscita curiosità”, spiega.
Sottolinea che, per i film in lingua straniera, il processo inizia solitamente in un grande festival, come è successo con “I’m Still Here” a Venezia: “È allora che il mercato internazionale apre gli occhi sui titoli che dovrebbero essere presenti ai premi della stagione cinematografica.
Sakae sottolinea inoltre che i film internazionali possono rafforzarsi nella corsa se coinvolgono professionisti già nominati o che operano nel circuito commerciale negli Stati Uniti. “I’m Still Here” avrà una settimana di proiezioni a New York e Los Angeles a partire dal 17 gennaio e uscirà nei cinema di tutto il paese a partire dal 17 gennaio. 14 febbraio.
La produzione porta ancora il nome di Walter Sallesuno dei registi brasiliani più prestigiosi negli Stati Uniti. Ha diretto film come “Central do Brasil”, candidato all’Oscar, “The Motorcycle Diaries”, con protagonista Gael García Bernal“Acqua Nera”, con Jennifer Connellye “Pé na Estrada”, con Kristen Stewart.
Supporto per i giocatori nordamericani
Un altro punto a favore del film su Eunice Paiva è il sostegno Sony Pictures Classiciun distributore con una storia di premiazioni.
Negli ultimi anni, l’etichetta ha ricevuto nomination per film come “La stanza dell’insegnante”, “Mio padre”, “Dolor y gloria”, “Cafarnao” e “Non smettere mai di ricordare”. Inoltre, ha vinto il premio come miglior film internazionale per “A Fantastic Woman” nel 2018.
“È fondamentale avere un distributore che abbia il know-how per operare negli Stati Uniti. Il Brasile si trova ad affrontare grandi difficoltà sotto questo aspetto da più di due decenni”, sottolinea Waldemar Dalenogare. “Nella maggior parte dei casi, il film non ha avuto distribuzione negli Stati Uniti, e una campagna è estremamente costosa. Quando il film arriva già con un distributore, questo fa la differenza”.
Il sostegno di Sony Pictures Classics è stato annunciato nel maggio di quest’anno, quando il distributore ha acquisito i diritti del film durante le trattative a Cannes. “Il team Sony è stato fondamentale nella campagna, con il supporto di tanti professionisti. Assumiamo anche altri professionisti delle pubbliche relazioni in diversi mercati”, spiega il produttore Rodrigo Teixeira.
Da allora, i principali autori del film hanno partecipato a numerosi festival in tutto il mondo, come a San Sebastián, Toronto, New York e Londra, dove hanno parlato con giornalisti e stampa specializzata, hanno posato per le copertine delle riviste e si sono adoperati affinché Gli elettori dell’Oscar guardano il film.
“Il primo passo è che il film deve essere visto, non c’è nessun segreto”, sottolinea Teixeira. “Stiamo organizzando proiezioni e rendendo disponibile il film sulla piattaforma Oscar. Ha raggiunto visibilità, la gente guarda. Ora, più il film viene proiettato e visto, maggiori sono le possibilità di ottenere nomination, anche in diverse categorie”.
La campagna del film punta anche a nomination in altre importanti categorie, come il miglior montaggio, il miglior attore non protagonista per Selton Mello, la migliore sceneggiatura non originale, il miglior regista per Walter Salles e la migliore attrice per Fernanda Torres.
Molti dollari
Tutto il materiale per la stampa e il mercato, nonché gli eventi per l’adattamento del libro di Marcelo Rubens Paiva, pubblicità su riviste e giornali e altre azioni necessarie per una campagna per gli Oscar, comportano costi elevati.
“Un semplice annuncio su una rivista durante la stagione dei premi, ad es. può costare fino a cinque cifre. E poiché una sola pubblicità non basta, è necessario moltiplicare questo valore, senza contare la variazione del dollaro”, sottolinea Juliana Sakae, che ha lavorato alle campagne degli Oscar per film come “Babenco” e “Deserto Particular”, che sono stati candidati dal Brasile al premio nel 2021 e 2022.
“Non è possibile stimare un valore esatto, perché è praticamente una campagna cinematografica di Hollywood. Si tratta di costi che riguardano sessioni a porte chiuse, festival, chat, viaggi a eventi e articoli in pubblicazioni come Variety e Deadline. Non credo che nemmeno i produttori stessi siano in grado di specificare un numero”, spiega Waldemar Dalenogare.
“Ma con la logistica di Sony, questi costi diminuiscono, motivo per cui il supporto di un player come questo sul mercato è così importante.”
L’esperto sottolinea inoltre che riguarda la campagna “I’m Still Here”. il più grande mai realizzato nella storia del Brasile.
Lo ami o lo odi
Tutti gli sforzi del team di “I’m Still Here” per promuovere il film al più grande evento cinematografico hanno un valore molto simbolico: aiutare l’industria brasiliana nel suo complesso.
“C’è chi ama o chi disprezza l’Oscar e io, personalmente, penso che sappiamo che il premio deve migliorare. Sappiamo che gli Oscar spesso non valorizzano i film internazionali come dovrebbero”, dice Juliana Sakae. “Un Oscar apre le porte, non solo al film, ma anche alla troupe e al regista, soprattutto a quelli che verranno dopo. Ad esempio, ‘City of God’ ha aperto una porta gigantesca per il cinema brasiliano”.
Per riuscirci, però, l’esperto sottolinea che è necessario che il Paese, nel suo insieme, comprenda, così come altre istituzioni, che la campagna degli Oscar è importante per il cinema brasiliano, che si espone al mondo. “Paesi come Argentina, Polonia e Francia lo hanno già capito molto bene, per esempio. Il Brasile deve ancora capire questa importanza”, aggiunge.
Lo specialista della campagna afferma che menzionare il premio può aiutare a garantire partnership per la produzione di altri film.
Secondo Waldemar Dalenogare, questa visibilità sarà cruciale sia per il settore che a livello interno. “Spero davvero che ‘I’m Still Here’ venga nominato, perché credo che questo possa aprire una finestra per la riscoperta del cinema brasiliano fuori dal Paese. Spesso la gente vuole vedere i film, ma non ha un ampio accesso perché la distribuzione è limitata”, sottolinea.
Con o senza premio, il produttore Rodrigo Teixeira sta già festeggiando. “Credo che sia una dimostrazione che il sistema brasiliano fa buon cinema. Oggi, abbiamo una qualità del cinema che non si vedeva da molto tempo“, account.
“Abbiamo molti bravi registi che realizzano film incredibili, così come molti professionisti di alta qualità che lavorano. Credo quindi che il Brasile crescerà molto in questo ambito”, sottolinea. “Credo che il premio valuti davvero il Brasile, in particolare la produzione audiovisiva brasiliana”, conclude.
“I’m Still Here” viene scelto per rappresentare il Brasile agli Oscar 2025