“Tutto quello che so del passato, del futuro e soprattutto del presente della famiglia Panero, è che è la cosa più dannosa che abbia mai visto in vita mia”, dice Michi Panero, il figlio torturato, bello e loquace di Leopoldo Panero, proclamato poeta del regime franchista, a Miguel Rujas, rilegatore di Carabanchel. L’uomo insegna a Michi come cucinare delle migas dell’Estremadura mentre i due si ubriacano lentamente di vino al tavolo della cucina. “Ehi, Miguel, possiamo parlare in confidenza, vero? Guarda: essere così emotivi è poco, è intellettualmente di bassa classe, è molto meglio tenere per sé le proprie emozioni e coprirsi un po’. Non vi insegnano a coprirvi?”
L’attrice e autrice di teatro, cinema e televisione Ana Rujas (Madrid, 36 anni) conclude con questo improbabile dialogo. L’altra bestia (Aguilar), un libro che adesso (giovedi 9 gennaio, al Matadero, Madrid) va in scena in un teatro interpretato dal suo stesso autore e diretto da Pedro Ayose e José Martret, con Joan Solé, Teo Planell e Itzan Escamilla . Nel 2019 Rujas ha co-sceneggiato e recitato La donna più brutta del mondoteatro alternativo. Nel 2021 ha creato, co-scritto e interpretato Cardola serie che l’ha resa famosa e con la quale ha vinto due premi Feroz. Nel 2023 è stata una delle protagoniste di Il Messiala serie dell’anno. Sarà lei la protagonista del nuovo film di Julio Medem, 8. Sta scrivendo e dirigerà un film su un regista teatrale che si adatta Il disincantoil leggendario documentario sulla famiglia Panero di Jaime Chávarri. Ed è appena tornato da Buenos Aires dalle riprese di una serie e sta presentando in anteprima uno spettacolo.
Chiedere. Non hai mai avuto paura lassù?
Risposta. Paura, no. Adrenalina, sì. Rispetto, sì. Quando stavamo facendo La donna più brutta del mondo Alla fine ho detto: lascio andare l’attrice che sono, questo non succederà ma va bene così. Era la fine di una lotta, di un senso di appartenenza. E mi sono detto: se è così, se la mia vita continuerà ad essere così, va bene.
P. Salta da un posto all’altro, in registri diversi, come autrice o attrice, in progetti anche antagonisti.
R. E non so mai se romperò qualcosa, ma fa parte del gioco.
P. L’altra bestia Non è facile portarlo a teatro. Ma in qualche modo lo hanno reinterpretato.
R. Sono felice perché sono giorni che proviamo. Ad esempio, qualche giorno fa abbiamo fatto una prova impressionante. E sai che è un lavoro, un lavoro incredibile. Lo amo davvero. Sono felice di essere lì. Che cadiamo a terra, ci rialziamo; Non capiamo il testo, dobbiamo cercarlo, trovarlo.
P. La parola “agire” mi fa schifo, scrive.
R. Paradossale, vero? Lo dico spesso. Questo lavoro è curioso: cerco di essere molto onesto, e lo faccio recitando.
P. Meno si nota, meglio è. Più è vero, meglio è.
R. Mi piace così. L’altra bestia non è molto leggera, Cardo Non è affatto leggero, è molto crudo; Di Il Messia Cosa ti dirò? Ma sono processi che mi piacciono. Non è qualcosa del tipo “ah, che bel momento mi sto divertendo”, è più: “Mi sto divertendo così, in mezzo alla tempesta, come questi mesi di prove, di follia”. Non mi piace sentirmi a mio agio. Mi spaventa pensare che qualcosa sia già buono, che sia finito.
P. I Paneros.
R. Il film che sto scrivendo con Ariadne Serrano si intitola Il disincanto ed è ispirato da Il disincanto di Jaime Chávarri. È difficile [sonríe]. Ho chiesto ai Javis (Javier Calvo e Javier Ambrossi, produttori di Cardo e creatori di Il Messia) l’idea di uno spettacolo teatrale che recuperasse il Panero, e mi hanno suggerito di realizzare il dossier di un film. Ora abbiamo consegnato la prima versione dello script.
P. Sei di Carabanchel. Ci sono artisti nella tua famiglia?
R. Mia madre è un’assistente sociale, mio padre è un rilegatore. A casa mi hanno dato ciò di cui avevo più bisogno: la libertà di essere ciò che volevo.
P. E lo hai saputo presto?
R. Scrivevo da bambino, mia madre mi sottoponeva a concorsi di racconti e così via. Al college ho fatto anche sceneggiatura. Per quanto riguarda la recitazione, mi ha sempre affascinato il teatro perché puoi dire cose che non hai detto nella vita. Essere in grado di dire ad alta voce cose incredibili che altrimenti non diresti. Poter essere altre persone.
P. Come ti trovi con il tuo personaggio che posa su un tappeto rosso, sulle copertine delle riviste?
R. Semplicemente non so se ho un personaggio. E se ce l’ho, non ci penso. Credo che anche in quei posti la gente mi veda per quello che sono, non ci penso minimamente.
P. ¿Referenti?
R. È stata Angélica Liddell, è stata Gena Rowlands, ha letto quello che mi ha detto mio padre, che era Miguel Hernández o Lorca. Quei film che EL PAÍS ha regalato, tante cose.
P. Ha preso qualcosa da quella giovane, vulcanica madre di Il Messia?
R. Penso che da un processo interpretativo si esca sempre meglio. Questo in particolare, i bambini. Erano come i miei figli: non avevo mai lavorato così con i bambini, e dovevo conquistarli. È stato un lavoro pazzesco.
P. Come funzionano i Los Javis?
R. Cercano sempre che accada qualcosa di magico durante le riprese. E succede. Poiché lo promuovono, e questo ha a che fare con il fatto che hanno il controllo ma fingono di non averlo, dimostrano che non esiste una struttura, ma c’è. E poi pensi di avere spazio per te stesso, e finisci per avere spazio perché qualcosa di inaspettato esca all’improvviso da te.
P. …
R. Un giorno, per esempio, quando arrivammo sul set, Javi Ambrossi mi prese e venne con me qua e là. Ho pensato: “Accidenti, quanto è carino con me oggi”. E andavamo a prendere un caffè lì, pisciandoci dalle risate. Cosa stava succedendo? Abbiamo avuto una scena molto complicata più tardi. Ed è stato sopra di me tutto il giorno a rilassarsi. Cosa voleva? Che non sono entrato nel dramma perché ero già nel dramma. Questo è un lavoro che fa un regista, e non tutti possono farlo. Sono molto intelligenti.
P. Sei nata nel 1989. Come si confronta la tua generazione con uno scenario in cui le donne non tacciono più, molte parlano apertamente e denunciano casi di abusi e molestie?
R. Beh, siamo in quel limbo, eh? Abbiamo vissuto cose forti. Li ho vissuti. E adesso ovviamente sono contento che le cose escano, che le cose si sappiano, che le cose vengano svelate: è necessario.
P. Continua a succedere.
R. Succede ancora, ma di certo non credo che succeda come prima. Non credo, no: è impossibile.
P. Hai appena detto di aver subito un caso di abuso o molestia.
R. Ho vissuto degli episodi, sì, e ho passato dei brutti momenti, ovviamente. E in qualche modo ho convertito tutto in materiale di lavoro. In L’altra bestiaIn Cardonel film. E penso che sia molto importante condividere queste cose tra colleghi, e lo abbiamo fatto e lo stiamo facendo. E ci sono stati dei progetti che mi sono stati proposti e io ho detto no, me ne vado perché non volevo lavorare con certe persone. E ora oso dirlo, è vero che la mia posizione è diversa. Ma a 19 anni, quando ti è successo, cosa diavolo stavi facendo? Beh, a volte niente. È molto forte. Ho sperimentato cose che mia madre.