Ana Crismán, l’artista che ha trasformato l’arpa in uno strumento Flamenco | Cultura

Ana Crismán (Jerez de la Frontera, 42 anni) la musica l’aveva accompagnata da un bambino: il piano era il suo partner durante la normativa 10 anni di giardino d’inverno del grado medio che ha concluso essere ancora molto giovane. Successivamente, ha deciso di completare la sua formazione con una laurea in storia e scienze della musica, il che ha permesso di diventare un insegnante con soli 21 anni. Insegnare che è stato richiesto per un momento considerevole, senza immaginare la svolta vitale che la stessa musica che l’ha accompagnata lo avrebbe portato.

Molto consapevole della vita e di ciò che facciamo o smettiamo di farlo, Críman racconta in conversazione con il paese come un’estate, durante un viaggio attraverso l’Irlanda, ha ascoltato nelle scogliere di Moher un musicista di strada che suonava l’arpa celtica. Si sentiva incantato da quel suono: “Mi sono arreso alla sua bellezza e, allo stesso tempo, avevo un cuore: ho sentito che quello che ho ascoltato era flamenco”. Un apprezzamento per nulla di banale per una donna che, per nascita, non aveva nulla di estraneo al genere.

Probabilmente, non riusciva a immaginare che quell’intuizione, insieme a un incantesimo che si sarebbe rivelato innamorato: “Puoi innamorarti di un’entità non umana”, dice, “avrebbe dovuto cambiare la sua vita. A quel tempo, Crimemán, che non aveva toccato il piano per 20 anni, decise di dedicarsi all’arpa, ma non a nessuno di loro, doveva essere all’arpa del flamenco, uno strumento che, paradossalmente, non esisteva. Consapevole di ciò, con la stessa determinazione che mostra in tutto ciò che conta, è stato usato in qualcosa che non ha ancora concluso: creare ciò che non esisteva e, inoltre, ottieni il suono del flamenco per il suo strumento.

L’arpista, ora convertito in Arpaora, Mostra una vasta conoscenza della varietà di arpe esistenti e racconta come stesse cercando suoni tra loro, perché “non tutti si sono adattati al suono flamenco”: dall’arpa Llanera della Colombia piacevano i suoni seri e il Celtic più i media e l’acuto, quindi, in un’altra determinazione, e sempre nella ricerca di quel suono, ha deciso di costruire la sua. Va già per il terzo e non è ancora soddisfatto: “La musica non finisce, nessun lavoro deve essere finito”. Il suo strumento attuale, il legno di faggio e il pino in noce che sparano, ha 35 stringhe e, oltre al suono, si adatta ai requisiti di peso necessari per i tuoi viaggi.

L’apprendimento era un capitolo separato. Voleva studiare, imparare, ma tutte le porte erano chiuse: “Mi hanno detto che era molto vecchio”. Non cito un altro per farlo da solo. La sua esperienza come auto -insediamento, dichiara: “è stata intensa e trasformativa”. Gli mancavano ore e la sua vita divenne una ricerca ossessiva di tempo per giocare. “Tutto il resto era per dopo.” E la decisione più trascendente è arrivata: lasciare il suo lavoro di insegnante per poter giocare “circa 14 o 16 ore al giorno”. Era nel 2018. “A quel tempo non ho avuto un concerto”, ricorda.

Fortunatamente, la sua unicità – è stata la prima arpa della storia che entra nei suoni – e la magia del suo suono stavano aprendo le porte. Nel 2019 ha già presentato a New York il suo primo progetto, che ha seguito le apparizioni ai festival nazionali – Bene a Siviglia, Flamenco Sum di Madrid, Festival de Jerez – e International: Flamenco Festival di Los Angeles, The Harp on Wight in Inghilterra o Lo Andalou de Avignon (Francia).

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La difesa che rende il tuo strumento Cris è frontale. Lo stesso evidenzia la sua espressività della sua Jondura e del suo suono, il che difende che è molto flamenco: “È un suono molto magico, che ti porta in un posto in cui non sei mai stato”. Insiste sulla sua versatilità e capacità di incorporare i codici del discorso di Jondo e dei suoi modelli ritmici, melodici e armonici. “L’arpa è molto prima della chitarra, come la sua grande nonna, per dire qualcosa, ma condividere la stessa antegrezza. È un suono che è nella memoria collettiva.

Nel suo primo album, Arpaorapresentato durante il 29 ° Jerez Festival, che è stato chiuso sabato scorso, Crisman ha avuto la collaborazione dei cantanti Vicente Soto, Sordità, José Valencia e Tomasa Guerrero, La Macanitaa cui si accompagna delicatamente, come è successo al concerto di presentazione. Riconosce che questo canto, quello della sua terra, che considera la colonna sonora della sua vita, è ciò che la muove e la ispira: “Una buona canzone, quando si tratta di me, mi dà per ore di studio”.

Rafforzato nel suo impegno, che presenterà questo sabato a Madrid, all’interno del festival che creano, presso il centro culturale di Eduardo Urtulo, Crister rifiuta di guardare il futuro e, con la stessa rotondità che permea tutto il loro discorso, dice che non ha piani: “Non li faccio o li ho. La vita mi ha preso un turno, non è come se l’avessimo pianificato.